Ридли Скотт, Джуд Лоу и конспирология: три незаурядных сериала для просмотра в Сети
Культура6 октября 2020, 20:31
Среди них — научная фантастика Воспитанные волками от Ридли Скотта, мини-сериал Третий день с Джудом Лоу и ремейк популярного британского сериала Утопия.
Приятного просмотра!
Воспитанные волками (Raised by Wolves, 2020)
Самый необычный сериал последних нескольких лет вышел из-под пера сценариста Аарона Гузиковского (Пленницы), но примечателен он в первую очередь своим визуальным создателем — Ридли Скоттом. Для последнего Воспитанные волками, во-первых, возвращение к излюбленным темам (сай-фай и, что даже более важно, андроиды) и, во-вторых, предмет для вдохновения такого уровня, которое не посещало мастера вот уже бог знает сколько лет.
Какое-то условно отдаленное будущее, какая-то условно n-я версия Земли. Планета терпит глобальную катастрофу в результате войны между двумя партиями: верующими в некоего Сола фанатиками и такими же воинственными атеистами. На фоне крушения целого мира происходят две вещи: на отдаленную планету Kepler-22b (реально существующая экзопланета в 620 световых годах от Земли) со скрипом приземляется небольшой звездолет с двумя андроидами на борту. Андроидов зовут Мать и Отец. С собой они привезли несколько эмбрионов человеческих детенышей, которых должна выносить Мать, а вырастить оба. Так по идее начнет свою новую атеистическую историю новое человечество.
Фанатики в стороне не стояли и параллельно с уничтожением Земли готовили ковчег. Который с определенным количеством колонистов будет тоже держать путь на Kepler-22b. Так начнется новый виток войны между верующими и атеистами. Теперь уже на другой планете.
Ридли Скотт придумал здесь дизайн, судя по всему, всего и снял два первых эпизода. Потом уступил режиссерское кресло своему сыну Люку. И понятно, что сериал Воспитанные волками не только про борьбу верующих и нет. Он вообще постоянно обманывает ожидания. Начинается все как медитация на тему материнства и отцовства, потом переходит в привычный для Скотта разговор о сложных взаимоотношениях искусственного разума и того, что создан эволюцией, далее это великое непонятно что перерастает в амбициозную (и, видит бог, успешную) попытку показать перезагрузку человечества. Все это происходит в, поверьте, невиданных никем и нигде раньше декорациях.
Сериал периодически спотыкается о те самые собственные амбиции (а, скорее, о неловкость его главного сценариста и периодическую ограниченность бюджета). Особенно в третьей серии. Но когда пазл начнет потихоньку складываться, что станет происходить на четвертой-пятой сериях, то удивление и удовольствие будут расти по экспоненте. Увидеть в какой жестокости погибало человечество и в какой оно вот-вот родится заново; стать свидетелями начала всего, от матриархата до юмора, от дружбы до предательства (даже вера здесь базовая, рудиментарная) — дорогого стоит. Плюс — кастинг доселе неизвестной актрисы Аманды Коллин на роль Матери и созданный ею хрупкий и чрезвычайно опасный образ по производимому впечатлению вполне сравнимы с кастингом в далеком 1979-м Сигурни Уивер на роль лейтенанта Эллен Рипли в фильме Чужой.
Третий день (The Third Day, 2020)
Новый проект от с одной стороны автора великого британского сериала Утопия Денниса Келли, а с другой — от не последнего в Англии театрального функционера Феликса Барретта. Как следствие, сериал Третий день несет на себе отпечаток обоих способов рассказывания истории.
Герой Джуда Лоу стоит посреди проселочной дороги и решает какие-то важные и проблемные вопросы по телефону со своей женой. Машина припаркована на обочине. Через несколько секунд мы понимаем, что он, Сэм, переживает насчет значительной суммы денег (40 тысяч фунтов), которую, судя по всему, украли из их с женой магазина. Затем Сэм кладет трубку и прорывается через густой лес к небольшой речке, где отпускает по течению монохромную детскую кофту (тут мы понимаем, что в прошлом он пережил травму и рана не зажила до сих пор) и где после видит странное и страшное: девушка пытается повеситься, ей помогает маленький мальчик.
Мальчик в итоге убегает, девушку Сэм вынимает из петли в последний момент и по ее же просьбе везет домой — на остров Оси, что находится в паре километров от большой суши. Остров с материком связан узкой дорогой, которая появляется на пару часов в день. Остальное время она скрыта приливом.
Приехав в единственный на Оси поселок, Сэм обнаруживает группу эксцентричных коренных жителей (числом не более ста человек), которые готовятся к масштабному по их меркам языческому фестивалю. Тут же мобильная связь пропадает, а дорогу на материк скрывает вода. И Сэм погружается в мир верующих людей, которые с одной стороны хотят сохранить свой уклад, с другой — чего-то невысказанно хотят от него самого. С этой загадкой мужчина буде разбираться три первые серии этого мини-сериала.
Они озаглавлены словом Лето. Еще нас ждет три серии Зимы, где главной героиней будет Наоми Харрис (Лунный свет) и одна серия Осени, которая будет представлять собой снятое одним долгим планом театральное представление (тут в дело вступает, видимо, Барретт).
Делать какие-то окончательные выводы по одному лишь Лету не получится, но уже видно, что перед нами зверь незаурядный. У британцев в плане хоррора совершенно своя сильно отличная от, например, американской мифология. И уходит корнями она не в литературу про дома с привидениями и не в городские легенды, а гораздо дальше, вглубь истории. К кельтам, пиктам, друидам. Сериал Третий день, таким образом, наследует краеугольному для британцев фильму Плетеный человек (еще можно вспомнить относительно недавний Список смертников Бена Уитли). Грубо говоря, британцам нужен обряд, и первые три серии Третьего дня — это обряд посвящения не только для героя Джуда Лоу, но и для зрителя тоже. Последует ли за этим всем жертвоприношение? Вопрос открытый.
Утрата в анамнезе Сэма заявлена в самом начале неспроста. Она будет толкать его покинуть привычный ареал и погрузиться в Оси как в ЛСДшный трип (картинка в сериале всю дорогу будет решена соответственно), как в собственный пожар с надеждой на поиск лекарства для незаживающей раны. Буквально мечущийся по острову Лоу совершил без малого актерский подвиг: будут и физические мучения, и театральный надрыв. При этом несмотря на определенную мутность повествования фальшивым сериал Келли и Барретта язык назвать не получится. Он максимально реалистичный и местами по-красивому неприятный.
Вместе с темой потери здесь проговаривается и тема обретения: веры, спокойствия? Пока тоже не совсем ясно. Само название отсылает нас к третьему дню творения иудейского и христианского канонов, когда была создана суша. Жители Оси как раз и трактуют свой остров как ту самую созданную богом сушу, точку отсчета для всего что вокруг. Таким образом, ставки повышаются, а приезд Сэма приобретает громогласный, символический характер.
Бог его знает, что из этого всего получится под конец. Обычно для такого разгона очень трудно подобрать полосу торможения подходящей длины. Но даже если ничего, то путь уже становится для нас наградой.
Утопия (Utopia, 2020)
Американский ремейк того самого великого британского сериала Денниса Келли, созданный писательницей и сценаристкой Гиллиан Флинн (Исчезнувшая, Острые предметы). Локальная пресса уже поспешила поставить на нем крест, но это тот частый случай, когда ребята промахнулись. Такие необычные, не вписывающиеся в повестку вещи надо ценить, а не ругать.
Наше время. США. Счастливые молодожены приближаются к дому, оставленному в наследство дедушкой невесты. Пара заходит внутрь, их улыбки меркнут: дед страдал патологическим накопительством и оба понимают, что предстоит изнурительная, неприятная работа. В одной из куч хлама они находят листы странного комикса, озаглавленного Утопия.
Ребята гуглят комикс с целью проверить за сколько его можно продать. И узнают, что перед ними история о девушке по имени Джессика Хайд и о ее попытках найти отца — гениального изобретателя смертельных вирусов, которого держит в плену страшное существо по имени мистер Кролик. Еще они понимают, что существует целый культ Джессики Хайд, сформировавшийся после появления первой части Утопии — Дистопии. Продолжение ждали много лет, а значит деньги на его продаже можно поднять серьезные.
Пара организовывает ивент в рамках местного Comic-Con, на который записывается очередь из желающих приобщиться к продолжению легендарной истории. В их числе группа из пяти знакомых только по переписке ребят — давних поклонников Джессики Хайд разной степени вовлеченности: есть версия, что все описанное на страницах комикса правда.
Дело в том, что в Дистопии тут и там были разбросаны намеки на появление смертоносных вирусов (от Эболы до SARS). И многие намеки в итоге становились реальностью. Во второй части должно быть предсказано появление последнего и самого летального вируса.
Ивент в итоге заканчивается массовым убийством, Джессика Хайд оказывается реальна, смертельный вирус уже появился в американских школах, а группа из тех самых ребят обнаруживает себя вовлеченной в масштабный заговор. Их гонка со смертью начинается прямо с середины первой серии.
Все это выглядит, во-первых, дико увлекательно, во-вторых, по современным меркам попросту дико. Сериал, ненамеренно понятное дело, дразнит сторонников вакцинации и тешит конспирологов. И это в США во времена Дональда Трампа, QANON и Covid-19. И вышел он незадолго до события, которое кажется решит судьбу важной для всего мира страны.
Если душа Утопии — увлекательная конспирология с комиксом в виде Библии (привет популярнейшему в Америке жанру), то тело — набор эксцентричных, ни разу не повторяющихся персонажей, ситуативно проявляющих друг к другу внезапную жестокость. Во второй серии есть сцена с ложкой и глазом, количество смертей в первой зашкаливает, одного из главных персонажей убивают почти сразу и так далее и тому подобное. Но есть здесь место и теплоте, и зарождению дружбы в полевых условиях, и любви. Плюс — чернейший, циничный юмор, разбросанный тут и там.
Забавно, что при всей нереалистичности происходящего на экране все равно возникает парадоксальное ощущение, что нам показывают то, что надо показать здесь и сейчас. Ведь если и есть какой-то смысл в появлении Утопии образца 2020-го (кроме просмотра 8 увлекательных, непривычных часов телевидения; Флинн все-таки отличная рассказчица), то он в том, чтобы продемонстрировать насколько хрупок мир. И сколько абсурда творится за шторкой повседневности.